Soyez témoins des bouleversements sociaux et politiques qui ont marqué le Japon du XXe siècle à travers les photographies du Musée des beaux-arts de Yokohama.
Inspirée du mot japonais qui signifie inondation, débordement ou déluge, Hanran reflète le Japon du XXe siècle, du début des années 1930 aux années 1990, du point de vue de 28 photographes importants. Ne manquez pas cette exposition inoubliable, présentée pour la première fois à l’extérieur du Japon, qui souligne tant les ravages de la guerre nucléaire que l’extraordinaire redressement du pays, dévoilés devant l’œil mécanique de l’appareil photo.
Après son apparition au Japon en 1848, la photographie a été utilisée à des fins documentaires, politiques, photojournalistiques et esthétiques, comme ce fut le cas en Occident. Elle a nourri l’imaginaire du public dans les médias de masse, les revues, les livres de photographies et un important marché d’amateurs.
Le pictorialisme, une approche picturale qui a assis la légitimité de la photographie en tant qu’art à part entière, a cédé la place au mouvement d’avant-garde Shinko Shashin (Nouvelle photographie) des années 1930, période où commence Hanran. Des vagues de courants photographiques ont par la suite fluctué entre réalisme et fabrication, tradition et modernité, des ténèbres de la guerre et de ses lugubres réalités aux photos radicales are-bure-boke (rugueuses, floues et hors foyer) de Takuma Nakahira ou encore aux thématiques contemporaines sur les questions du quotidien, mais aussi du genre et de la vie urbaine. Ces photographes ont élargi les paramètres créatifs de la technique, alors que l’industrie japonaise mettait au point certains des meilleurs équipements et pellicules photographiques au monde.
Adaptée d’une vaste exposition organisée en 2017 au Musée des beaux-arts de Yokohama, cette présentation de plus de 200 œuvres invite le visiteur à mieux connaître une culture photographique aussi expressive que novatrice.
Organisée par le Musée des beaux-arts de Yokohama en collaboration avec l’Institut canadien de la photographie du Musée des beaux-arts du Canada.
Exposition
Hanran. Photographie japonaise du XXe siècle
Vendredi 11 octobre 2019 - Dimanche 22 mars 2020
Emplacement
Musée des beaux-arts du Canada
Salles de l’Institut canadien de la photographie
380, promenade Sussex
Ottawa, (Ontario) K1N 9N4
Canada—
Yokohama était le premier port international de la région de Tokyo et nombre de ces photographes à l’esprit progressiste y passaient pour voyager à l’étranger. Dans cette exposition, on peut sentir à la fois l’enthousiasme et le défi qui entourent le regard qu’ils nous transmettent sur les paysages urbains et les gens à travers le Japon du XXe siècle.
— Eriko Kimura, conservatrice, Musée des beaux-arts de Yokohama
Œuvres
Kuwabara Kineo, Devant le palais impérial (au lendemain de l’incident du 26 février), 1936, tirage de 1985, épreuve à la gélatine argentique, 30,2 × 45,5 cm, Musée des beaux-arts de Yokohama
Kuwabara Kineo
Devant le palais impérial (lendemain de l’incident du 26 février)
Kuwabara Kineo, Devant le palais impérial (au lendemain de l’incident du 26 février), 1936, tirage de 1985, épreuve à la gélatine argentique, 30,2 × 45,5 cm, Musée des beaux-arts de Yokohama
Hayashi Tadahiko, Correspondantes de la défense aérienne en rang, v. 1942, tirage de 1993, épreuve à la gélatine argentique, 32,4 × 20 cm, Musée des beaux-arts de Yokohama
Hayashi Tadahiko
Correspondantes de la défense aérienne en rang
Hayashi Tadahiko, Correspondantes de la défense aérienne en rang, v. 1942, tirage de 1993, épreuve à la gélatine argentique, 32,4 × 20 cm, Musée des beaux-arts de Yokohama
Morimura Yasumasa, Autoportrait (Actrice). D’après Hara Setsuko, 1996, épreuve à développement chromogène, 300 × 250 cm, Musée des beaux-arts de Yokohama. Don de l’artiste. ©Yasumasa Morimura
Morimura Yasumasa
Autoportrait (Actrice). D’après Hara Setsuko
Morimura Yasumasa, Autoportrait (Actrice). D’après Hara Setsuko, 1996, épreuve à développement chromogène, 300 × 250 cm, Musée des beaux-arts de Yokohama. Don de l’artiste. ©Yasumasa Morimura
Hayashi Tadahiko, Dans le quartier rouge, Yoshiwara, 1954, tirage de 1993, épreuve à la gélatine argentique, 32,4 × 21,3 cm, Musée des beaux-arts de Yokohama, Photo ©HAYASHI TADAHIKO archives
Hayashi Tadahiko
Dans le quartier rouge, Yoshiwara
Hayashi Tadahiko, Dans le quartier rouge, Yoshiwara, 1954, tirage de 1993, épreuve à la gélatine argentique, 32,4 × 21,3 cm, Musée des beaux-arts de Yokohama, Photo ©HAYASHI TADAHIKO archives
Nakagawa Kazuo, Ginza, 31 juillet 1945, 1945, épreuve à la gélatine argentique, 22,2 × 32,2 cm, Musée des beaux-arts de Yokohama
Nakagawa Kazuo
Ginza, 31 juillet 1945
Nakagawa Kazuo, Ginza, 31 juillet 1945, 1945, épreuve à la gélatine argentique, 22,2 × 32,2 cm, Musée des beaux-arts de Yokohama
Nakahira Takuma, Sans titre [Kyobashi, Tokyo], 1964, tirage de 2003, épreuve à la gélatine argentique, 90 × 60 cm, Musée des beaux-arts de Yokohama. Don de l’artiste. ©Gen Nakahira avec la permission d’Osiris
Nakahira Takuma
Sans titre
Nakahira Takuma, Sans titre [Kyobashi, Tokyo], 1964, tirage de 2003, épreuve à la gélatine argentique, 90 × 60 cm, Musée des beaux-arts de Yokohama. Don de l’artiste. ©Gen Nakahira avec la permission d’Osiris
Ishiuchi Miyako, Histoire de Yokosuka no 98 : Sakamoto-cho, 1976–1977, épreuve à la gélatine argentique, 45,4 × 55,9 cm, Musée des beaux-arts de Yokohama
Ishiuchi Miyako
Histoire de Yokosuka no 98 : Sakamoto-cho
Ishiuchi Miyako, Histoire de Yokosuka no 98 : Sakamoto-cho, 1976–1977, épreuve à la gélatine argentique, 45,4 × 55,9 cm, Musée des beaux-arts de Yokohama
Hamaguchi Takashi, 8500 étudiants armés rassemblés devant le pavillon Yasuda, Université de Tokyo, de la série Conflit sur le campus, 1968, épreuve à la gélatine argentique, 36,1 × 49,6 cm, Musée des beaux-arts de Yokohama
Hamaguchi Takashi
8500 étudiants armés rassemblés devant le pavillon Yasuda, Université de Tokyo, de la série Conflit sur le campus
Hamaguchi Takashi, 8500 étudiants armés rassemblés devant le pavillon Yasuda, Université de Tokyo, de la série Conflit sur le campus, 1968, épreuve à la gélatine argentique, 36,1 × 49,6 cm, Musée des beaux-arts de Yokohama
Kanemura Osamu, Le cœur-machine de Keihin, 1996, épreuve à la gélatine argentique, 48 × 58 cm, Musée des beaux-arts de Yokohama
Kanemura Osamu
Le cœur-machine de Keihin
Kanemura Osamu, Le cœur-machine de Keihin, 1996, épreuve à la gélatine argentique, 48 × 58 cm, Musée des beaux-arts de Yokohama
Shibuya Ryukichi, Photomontage Ginza, s.d., épreuve à la gélatine argentique, 18,1 × 30,1 cm, Musée des beaux-arts de Yokohama
Shibuya Ryukichi
Photomontage Ginza
Shibuya Ryukichi, Photomontage Ginza, s.d., épreuve à la gélatine argentique, 18,1 × 30,1 cm, Musée des beaux-arts de Yokohama
Kimura Ihee, Shibuya, Tokyo, 1954, épreuve à la gélatine argentique, 29 x 19,5 cm, Musée des beaux-arts de Yokohama
Kimura Ihee
Shibuya, Tokyo
Kimura Ihee, Shibuya, Tokyo, 1954, épreuve à la gélatine argentique, 29 x 19,5 cm, Musée des beaux-arts de Yokohama
Ce que je trouve fascinant, c'est de trouver autant de styles et de démarches photographiques dans cette seule exposition; il y a du collage moderniste, du photojournalisme documentaire et des pratiques radicales où l’approche devient même encore plus politique d’un point de vue social et esthétique. Mais vous aurez aussi peu de chance de trouver une photo typiquement japonaise qu’une photo typiquement canadienne!
— Ann Thomas, conservatrice en chef intérimaire du Musée des beaux-arts du Canada
Retour sur
l’ère Shōwa
(1926–1989)
—
Faisant suite au grand séisme de Kantō qui a frappé l’île principale du Japon en 1923, l’ère Shōwa, qui correspond au règne de l’empereur Hirohito, débute en 1926 sur fond de crise économique dans le pays, antérieure à la Grande Dépression des années 1930.
L’art des premières années de l’ère Shōwa fait généralement écho aux mouvements artistiques internationaux, mais connaît un repli sur soi dans les années 1940 avec la montée en puissance de l’armée. Les années d’après-guerre témoignent d’une certaine ambivalence envers l’occupation alliée dirigée par les Américains, sous laquelle la censure est de mise. Bien que l’occupation cesse avec le traité de paix de San Francisco en 1952, ce n’est que dans les années 1960 que des photographies des dévastations à Hiroshima et Nagasaki sont rendues publiques.
S’étalant sur 62 ans, jusqu’à la mort de l’empereur Hirohito en 1989, l’ère Shōwa laisse au Japon le souvenir d’une période tourmentée, alors que tradition et modernité convergent et que le pays devient prospère et industrialisé, malgré des difficultés économiques dans les années 1990.
Programmes scolaires et visites guidées pour
Réservez une visite commentée d’une heure pour élèves du secondaire ou pour adultes de l’exposition Hanran. Apprenez-en davantage sur les programmes et activités, au Musée et à votre école, proposés dans le cadre des expositions en cours.
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