Laurent Amiot, Reliquaire-monstrance de saint Charles Borromée (détail), v. 1823, argent, verre, textile, paillettes métalliques, papier doré, papier, 28 x 16 x 12 cm; 667,47 g. Fabrique Saint-Charles-Borromée de Charlesbourg, Québec. Vraisemblablement commandé par la fabrique Saint-Charles-Borromée pour renfermer la relique offerte par Mgr Joseph Octave Plessis, 15 avril 1823. Photo : MBAC
Laurent Amiot. Maître-orfèvre canadien
Découvrez le talent et l’ingéniosité de Laurent Amiot à l’occasion de cette première rétrospective consacrée à l’artiste et à son œuvre.
Laurent Amiot. Maître-orfèvre canadien rassemble une sélection exceptionnelle de pièces en argent de la collection du Musée des beaux-arts du Canada et de diverses collections institutionnelles et particulières à travers le monde.
Considéré comme l’un des praticiens canadiens les plus influents du XVIIIe et XIXe siècle, Laurent Amiot a redéfini l’orfèvrerie à un point tel qu’il en a fait un art.
Les visiteurs du Musée des beaux-arts du Canada pourront admirer la splendeur et la finesse de son travail grâce à une centaine d’œuvres d’exception, la plupart exposées pour la première fois : des vases et accessoires destinés au culte religieux à des objets domestiques, en passant par des pièces commémoratives. L’exposition met aussi en valeur un ensemble unique de dessins préparatoires du maître, quelques portraits de mécènes et des tableaux évoquant le contexte de la vie et de l’œuvre d’Amiot.
L’exposition Laurent Amiot. Maître-orfèvre canadien est organisée par le Musée des beaux-arts du Canada.
Date
Emplacement
Avec Amiot, on cessa de considérer l'orfèvrerie comme de l'artisanat pour l'envisager plutôt comme un art.
– René Villeneuve, conservateur de l'art canadien ancien
Œuvres
Laurent Amiot, Encensoir et navette à encens de Saint-Anselme, 1837, argent, encensoir avec les chaînes; 117,2 cm, encensoir : 26,8 × 12,9 cm (diamètre); 1,03 kg, navette : 10,5 × 13,6 × 8,3 cm; 260,04 g. Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa. Acheté en 1965 et en 1967. Photo : MBAC
Laurent Amiot, Encensoir et navette à encens de Saint-Anselme, 1837, argent, encensoir avec les chaînes; 117,2 cm, encensoir : 26,8 × 12,9 cm (diamètre); 1,03 kg, navette : 10,5 × 13,6 × 8,3 cm; 260,04 g. Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa. Acheté en 1965 et en 1967. Photo : MBAC
Laurent Amiot, Reliquaire-monstrance de saint Charles Borromée, v. 1823, argent, verre, textile, paillettes métalliques, papier doré, papier, 28 x 16 x 12 cm; 667,47 g. Fabrique Saint-Charles-Borromée de Charlesbourg, Québec. Vraisemblablement commandé par la fabrique Saint-Charles-Borromée pour renfermer la relique offerte par Mgr Joseph Octave Plessis, 15 avril 1823. Photo : MBAC
Laurent Amiot, Reliquaire-monstrance de saint Charles Borromée, v. 1823, argent, verre, textile, paillettes métalliques, papier doré, papier, 28 x 16 x 12 cm; 667,47 g. Fabrique Saint-Charles-Borromée de Charlesbourg, Québec. Vraisemblablement commandé par la fabrique Saint-Charles-Borromée pour renfermer la relique offerte par Mgr Joseph Octave Plessis, 15 avril 1823. Photo : MBAC
Laurent Amiot, Calice de Mgr Joseph Signaÿ (détail), 1837, argent et or, 31,1 × 15,2 cm; 871,63 g. Basilique-cathédrale Notre-Dame-de Québec, Québec. Légué par Mgr Joseph Signaÿ pour l’usage de ses successeurs archevêques et évêques de Québec en 1850.
Laurent Amiot, Calice de Mgr Joseph Signaÿ (détail), 1837, argent et or, 31,1 × 15,2 cm; 871,63 g. Basilique-cathédrale Notre-Dame-de Québec, Québec. Légué par Mgr Joseph Signaÿ pour l’usage de ses successeurs archevêques et évêques de Québec en 1850.
Laurent Amiot, Théière à la sibylle, v. 1820, argent et acajou, 14 × 32 × 15,5 cm (approx.); 1,2 kg. Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa. Acheté en 2002. Photo : MBAC
Laurent Amiot, Théière à la sibylle, v. 1820, argent et acajou, 14 × 32 × 15,5 cm (approx.); 1,2 kg. Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa. Acheté en 2002. Photo : MBAC
Laurent Amiot, Coupe présentée à George Taylor, 1827, argent 30,7 × 16,8 × 16,7 cm; 2 kg. Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa. Acheté en 2000 grâce à une subvention du Gouvernement du Canada en vertu de la Loi sur l’exportation et l’importation des biens culturels. Photo : MBAC
Laurent Amiot, Coupe présentée à George Taylor, 1827, argent 30,7 × 16,8 × 16,7 cm; 2 kg. Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa. Acheté en 2000 grâce à une subvention du Gouvernement du Canada en vertu de la Loi sur l’exportation et l’importation des biens culturels. Photo : MBAC
Laurent Amiot, Étiquette pour le porto, 1815–1820, argent, 15,5 × 4,1 × 0,1 cm; 9,62 g. Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa. Acheté en 2011. Photo : MBAC
Laurent Amiot, Étiquette pour le porto, 1815–1820, argent, 15,5 × 4,1 × 0,1 cm; 9,62 g. Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa. Acheté en 2011. Photo : MBAC
Laurent Amiot, Lampe de sanctuaire de la cathédrale Notre-Dame de Québec (détail), 1827-1829, argent, 152,5 × 49,8 × 49,5 cm; 7,68 kg. Basilique-cathédrale Notre-Dame de Québec, Québec. Commandée en vertu d’une résolution du conseil de fabrique. Notre-Dame de Québec du 13 mai 1827 et payée le 29 décembre 1829. Photo : MBAC
Laurent Amiot, Lampe de sanctuaire de la cathédrale Notre-Dame de Québec (détail), 1827-1829, argent, 152,5 × 49,8 × 49,5 cm; 7,68 kg. Basilique-cathédrale Notre-Dame de Québec, Québec. Commandée en vertu d’une résolution du conseil de fabrique. Notre-Dame de Québec du 13 mai 1827 et payée le 29 décembre 1829. Photo : MBAC
Laurent Amiot, Aiguière couverte au chiffre de Mgr Joseph Signaÿ (détail), v. 1790, argent, 28,7 × 12 × 18,2 cm; 989,94 g. Archidiocèse de Québec, Québec. Legs de Mgr Joseph Signaÿ, 1850. Photo : MBAC
Laurent Amiot, Aiguière couverte au chiffre de Mgr Joseph Signaÿ (détail), v. 1790, argent, 28,7 × 12 × 18,2 cm; 989,94 g. Archidiocèse de Québec, Québec. Legs de Mgr Joseph Signaÿ, 1850. Photo : MBAC
Laurent Amiot, Projet de calice, v. 1822 encre brune et mine de plomb sur papier vergé vert-gris, 33 × 41,2 cm. Musée royal de l’Ontario, Toronto. Don de la succession Francis Patrick Garvan, 1948. Reproduit avec l’autorisation du Musée royal de l’Ontario © ROM. Photo : Brian Boyle
Laurent Amiot, Projet de calice, v. 1822 encre brune et mine de plomb sur papier vergé vert-gris, 33 × 41,2 cm. Musée royal de l’Ontario, Toronto. Don de la succession Francis Patrick Garvan, 1948. Reproduit avec l’autorisation du Musée royal de l’Ontario © ROM. Photo : Brian Boyle
Le porteur de cette lettre sera Mr. Laurent Amiot qui a très bien appris l’orphevrerie à paris, qui s’y est toujours bien comporté, et à qui je vous prie de rendre service, autant que vous le pourés, pour l’exercice de son talent.
– Lettre de François Sorbier de Villars à l’abbé Thomas-Laurent Bédard, 1787
Né à Québec en 1764, Laurent Amiot a contribué de façon considérable à l’évolution de son art au pays. Voici cinq données à retenir sur le prolifique maître-orfèvre canadien.
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C’est dans l’atelier de son frère aîné, Jean-Nicolas, que Laurent Amiot entreprend son apprentissage d’orfèvre. Son intérêt soutenu et sa dextérité remarquable pour le travail du métal précieux le conduisent à poursuivre sa formation artistique à Paris – une première pour un orfèvre né au pays au XVIIIe siècle. À son retour en 1787, Amiot maîtrise l’art de la composition, détient une technique impeccable et est au fait des dernières tendances stylistiques en Europe.
Une précieuse lettre de recommandation en main, Laurent Amiot installe sa pratique à Québec sur la côte de la Montagne, l’axe principal qui relie la ville commerciale et la ville institutionnelle à l'époque. Comme beaucoup d’orfèvres, il établit sa clientèle en réparant, restaurant et polissant des pièces endommagées, mais son talent est vite remarqué, et ses clients ne tardent pas à lui confier des commandes plus importantes. Afin de répondre à la demande croissante, Amiot accueille des apprentis dans son atelier et fait appel à plusieurs artisans pour l’exécution de certaines tâches spécialisées.
Membre de la Quebec Fire Society, expert dans une commission d’enquête sur le naufrage de l’Atlas dans le fleuve Saint-Laurent, marguillier à la cathédrale, Laurent Amiot est très engagé dans la société de l’époque.
En 1790, avec François Baillargé, il signe une pétition adressée au gouverneur pour l’établissement d’une université à Québec.
Conscient de sa valeur et de la qualité exceptionnelle de son travail, Laurent Amiot se présente, dès 1816, comme « Maître es Art Orfèvre ». Il fera même rayer le mot « métier » pour le remplacer par « Art d’orfèvrerie » dans le contrat d’embauche de l’un de ses apprentis.
La notoriété de Laurent Amiot s’étend bien au-delà de Québec et de ses environs. En 1919, le Victoria and Albert Museum, à Londres, en Angleterre, devient le premier musée au monde à enrichir sa collection d’une œuvre de l’artiste.
Espace d’activité Amiot
Tous les jours de l’été, les enfants et les familles peuvent explorer le processus créatif de Laurent Amiot. Concevez votre propre modèle de théière ou de tasse à l’aide de plaques à frotter et ajoutez-y vos motifs et symboles préférés!
Situé à l'entrée des salles Dessins et Estampes. Compris dans le droit d'entrée au Musée.
Vidéos en vedette
La Terrine de la famille Hertel de Rouville est une des pièces les plus connues de l'orfèvrerie canadienne. René Villeneuve, conservateur de l’art canadien ancien, nous explique pourquoi.
Le mécénat de l’Église catholique a joué un rôle primordial dans le succès de la carrière de Laurent Amiot. Apprenez-en plus en avec René Villeneuve, conservateur de l’art canadien ancien.
En 1827, Lord Dalhousie préside le lancement du Kingfisher à Québec. Pour l'occasion, il offre au propriétaire du chantier maritime une coupe d’argent réalisée par Laurent Amiot.
Qui était Laurent Amiot? Apprenez-en davantage sur le maître-orfèvre de Québec avec René Villeneuve, conservateur de l’art canadien ancien.
Admirez les détails de certaines des œuvres présentées dans l’exposition.
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