Stan Douglas : 2011 ≠ 1848

L’exposition

Stan Douglas : 2011 ≠ 1848  dresse une comparaison entre les événements de 2011 et ceux de 1848, année où les bouleversements sur le continent européen ont poussé les classes moyennes et ouvrières à unir leurs voix contre la privation de libertés démocratiques, les restrictions imposées à la presse et la suprématie de l’élite aristocratique.

À travers l’Europe et l’Amérique du Nord, les événements de 2011 ont été surveillés ou tout simplement ignorés; en Afrique du Nord et au Moyen-Orient, ils ont été réprimés ou annihilés, à quelques exceptions près.

Stan Douglas interprète les événements de 2011 comme une réaction inconsciente au statu quo économique et politique qui a suivi la récession de 2008 et se penche sur les manières dont les médias sociaux y ont insufflé un vent de changement.

Le commissaire

Reid Shier est directeur de la Polygon Gallery, connue sous le nom officiel de Presentation House Gallery, à North Vancouver. Depuis qu’il a rejoint The Polygon en 2006, Shier a mené à bien le développement d’une nouvelle installation riveraine de 17,5  millions de dollars ouverte en 2017. 

Auparavant, Shier avait été conservateur en chef de la Power Plant Contemporary Art Gallery, Toronto (2004-2006), conservateur de la Contemporary Art Gallery, Vancouver (2002-2004), et directeur/conservateur d’un espace autogéré par les artistes, l’Or Gallery, Vancouver (1996-2001). 

Shier a commissionné plus de 80 expositions et ses textes critiques ont été largement diffusés, dont un essai récent sur l’œuvre d’art public de Stan Douglas Abbott and Cordova, 7 August 1971.

Deux lieux
d’exposition

L’exposition se déploie dans deux lieux à Venise, une première pour la présentation canadienne à La Biennale de Venise.

Pavillon du Canada dans les Giardini

Quatre photographies grand format de la série 2011 ≠ 1848 (2021) analysent les événements de 2011 en tant que réactions inconscientes au statu quo économique et politique provoqué par la récession de 2008 et explorent le rôle joué par les médias sociaux pour nourrir les mouvements en faveur du changement.

Ces images mettent en scène les manifestations et soulèvements de 2011 dans quatre lieux géographiques : Tunis, le 12 janvier au début du Printemps arabe, Vancouver, le 15 juin à la suite de l’émeute de la Coupe Stanley, Londres, le 9 août durant les heurts entre la jeunesse et la police, et New York, le 1^er octobre quand la police a pris les protestataires d’Occupy Wall Street en souricière.

Pour créer ces reconstructions fouillées, Douglas a combiné prises photographiques haute résolution et infographie du site de chaque événement avec des reconstitutions élaborées et, dans un cas, des séquences documentaires aériennes.

Magazzini del Sale n° 5

ISDN (2022) est une nouvelle installation vidéo à deux canaux qui explore la musique comme forme de résistance culturelle.

Tirant son titre d’une méthode obsolète de transmission de données audio numériques sur les lignes téléphoniques, ISDN s’articule autour de deux genres musicaux apparus à la même époque : le grime à Londres, et le mahraganat au Caire. Bien que le grime trouve ses racines dans le dubstep et le mahraganat dans le sha’abî, les deux partagent souvent un timbre semblable, car leurs producteurs utilisent parfois les mêmes logiciels et extraits sonores gratuits ou piratés glanés sur Internet.

ISDN présente un récit fictif de rappeurs grime et mahraganat échangeant rythmes et paroles à l’aide de matériel de récupération dans des studios d’enregistrement improvisés. Immersifs sur le plan sensoriel, les tempos d’ISDN évoluent dans un jeu d’appel et de réponse qui déjoue de manière étonnante et inédite les paramètres entre ce qui est vu et ce qui est entendu.