Cette suite gravée procède de la célèbre série de Claude Monet, « La cathédrale de Rouen » (1892-1894), comprenant une quarantaine de versions du sujet. Mais, au contraire du grand impressionniste obsédé par les effets atmosphériques de la lumière et de la couleur sur la cathédrale à différentes heures ou saisons, Lichtenstein se concentre sur la forme. Dans ses estampes et ses peintures de la cathédrale de Rouen, le sujet est, vu de loin, reconnaissable; regardé de près, il devient abstrait. En composant uniquement ses images au moyen de la couleur et d'une trame de points, technique empruntée à la bande dessinée à laquelle il restera fidèle sa carrière durant, Lichtenstein crée l'illusion de la reproduction mécanique où brillent par leur absence les signes traditionnels de la création humaine, comme le dessin ou la peinture.